王蒙《丹山瀛海图》28.5×80cm

　　文/孔祥东

　　南京博物院正在进行的庞莱臣虚斋名画合璧展，调集了故宫博物院和上海博物馆少量虚斋藏画，主要还是南博自己的古画家底。这些藏品虽然不止一次向公众展示，但随着艺术品市场一次次升温，它所包含的货币价值愈发令人咋舌，所以希望一睹宝物的就愈发增多。还有真正搞书画收藏的，去看难得一见的古画名迹，有意感受一下前代收藏大家的成就。其中有反复去看无数次的，这类人包括：画家，他们希望窥破古人的绘画技巧，手摩心追；鉴定家或经营者，他们如饥似渴地把名迹摄入心中，作为判断真伪的标本，或完善自己的认知。我可能不属于上述任何一种目的的人，自展出以来，前后已去看了三次。最喜欢王蒙的《丹山瀛海图》，只看到两次，已被上博撤回。

　　庞莱臣藏画有个最大的特点，他以明代所谓文人山水画为重头，向前代拓展，向后代延伸。由于晋唐宋元名迹在庞莱臣的时代已是凤毛麟角，相对更加难得，而《虚斋名画录》中这部分最珍贵的，南博也所获有限。展览中最早的是宋徽宗《鸲鹆图》，山水有一件南宋夏圭的《灞桥风雪图》，元四家齐备，有五件。明以降有一件戴进的《春山积翠图》，其余吴门及之后应有尽有。展品按时代顺序陈列，仿佛是半部中国山水画史。

　　中国山水画发端于魏晋，顾恺之有《画云台山记》传世，唐人张彦远记述这一时期：“其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉。或水不容泛，或人大于山。”是作为人物画的衬景。南朝刘宋的宗炳《画山水序》说：“今张素绡以远映，则昆、阆之形，可围于方寸之内。竖划三寸，当千仞之高；横墨数尺，体百里之迥。”有人认为宗炳才是中国山水画的真正鼻祖。谢赫《古画品录》把前人的创作实践归纳为“六法”，自然不外山水画。至唐代吴道子为明皇作“蜀道写貌山水”，李思训、李昭道父子有《江帆楼阁图》、《明皇幸蜀图》存世。张