[古德温作品_阿尔伯特·古德温]

在这样一个展览是一大慰藉”,写了观众在他的艺术评论家评论的遥控武器站1881年冬季展览,“主要是一个训练有素的技能发挥的一些司空见惯的方向,转向像古德温先生的照片,在诗意的感觉是如此强大,使我们忘记艺术家具有的技能”。

阿尔伯特·古德温早年就展示了自己是一个具有个人视野的艺术家，在皇家学院展出了他的第一张作品，那时他才15岁;当他还只有19岁,他的主人,福特Madox布朗写信给詹姆斯Leathart,拉斐尔前派艺术家的赞助人,赞扬了他年轻的学生工作,预测,“毫无疑问不久他成为最伟大的风景画家之一的时代”。尽管古德温是否达到了布朗所预言的卓越的顶峰，他的作品，他的作品本身具有明显的特点，但他的作品很少能吸引爱慕者和赞助人，其中最著名的无疑是约翰·罗斯金。此外，19世纪70年代和19世纪80年代，皇家水彩画学会(RWS)对他的作品进行了当代评论，其中很多评论都称他为“社会中最富想象力的成员”;“这里的风景画家仍然是最有趣的，而且他几乎是唯一一个有任何理想品质的人。”“他独自一人站在那里，给他的风景赋予了一丝神韵。”

作为一名年轻的艺术家，古德温自然会被他那个时代的前卫艺术所吸引，他的早期作品显示出拉斐尔前派对细节的关注，以及对明亮、清晰的色彩的关注。古德温的风景画的一个重要因素是，他相信这是一种宗教活动，他自己作为画家的天赋是上天赋予的——与拉斯金和前拉斐尔派圈子的一些成员所持的观点没有什么不同。

“让我不要，”他在日记中写道，低估了礼物上帝给了我……和在其测量这快乐是传递给那些知道这是我的工作…美——美在景观——是一个封闭的书很多,因此在某种程度上风景画家可能放大他的召唤,他不是人帮助开瞎子的眼,他们可能会看到我们的天父的手在他的东西为我们高兴吗?

然而，拉斐尔前派并不是古德温艺术发展的唯一灵感来源;对他成熟风格的发展来说，更重要的或许是约瑟夫·马洛德·威廉·特纳——而特纳、拉斐尔前派和古德温之间的联系，当然是拉斯金。古德温了拉斯金在年底前1860年,可能由于他的协会与休斯和布朗,在接下来的几年里,他们之间的友谊发展,与古德温度假Ruskin在阿宾顿和马特洛克在1871年,然后在第二年,古德温花了三个月周游意大利拉斯金和他的一个另一个追随者,亚瑟塞汶河。与拉斯金的关系对古德温来说是相当重要的，因为在那之前，他很少关注绘画，但被认为是一位“在……使用他的颜料盒方面具有独创性和勇气的艺术家”。现在，在拉斯金的指导下，他开始更加关注绘画，并在几年后注意到，

我非常感谢拉斯金，当我对颜色太过满足的时候，他让我爱上了形式:而颜色本身就是一种奢侈品……我在意大利和拉斯金一起画画的三个月是多么的快乐;这对一个人来说有多好。在当今的油漆和油漆中，将一幅画连在一起的线条所带来的愉悦感几乎是未知的。

虽然是罗斯金使古德温对绘画表现出更大的关注，并鼓励他发展他对笔的敏感使用，但特纳的榜样首先解放了阿尔伯特·古德温的天才。拉斯金自己毫不费力地将他对前拉斐尔派的钦佩与对特纳的热情调和起来，因为他看到他们代表了艺术发展的两个阶段;因为告诫年轻的艺术家学习自然最仔细,“拒绝什么,选择什么,和讥诮,他继续说,“然后,当他们的记忆存储,和想象力美联储…让他们拿起红色和金色,给他们华丽的缰绳,向我们展示他们的头是什么制成的”。正是进入了第二阶段，特纳的作品和古德温自己从1870年代中期开始，但最特别的是在世纪之交，在他对色彩的诗意运用和对笔的敏感运用中，逐渐屈服于特纳作品的魔力;如此之多，以致于他后来观察到“我感到奇怪”

古德温作品_阿尔伯特·古德温油画作品全集欣赏